辻 仁成 츠지 히토나리의 후일담

 

만화가의 죽음에 가슴에 통증을 느낀다. 드라마가 원작자를 죽이는 것에 반대한다

 

모월 모일 섹시 다나카상이라는 만화의 원작자인 아시하라 히나코 씨가 자살을 했다는 장렬한 소식을 조금 전에 알고 충격을 기억하고 있다.
그가 그린 만화의 드라마화 단계에서 방송사 측과 갈등이 있었던 듯 하지만 그 방송사의 뉴스를 인터넷에서 확인했지만 감사하다는 표현에 위화감과 분노를 느낄 수 없었다.
나는, 딱 같은 타이밍에, 한국 드라마의 원작을 담당하고 있다.
그러나 중개에 들어간 한일 에이전트가 드라마화 발표를 원작자인 나에게 알리지 않았다.
그 뉴스가 세계에 전달되어, 나는 지인으로부터, 라인을 통해서, 알려진 것이다.
신뢰할 수 없게 되어, 이 일기에서, (원작은 인하하지 않지만) 더 이상 이 드라마에 관여하지 않는다, 라고 썼다.
본 일기를 읽고 오신 여러분은 그 경위를 아실 거라고 생각합니다.
계약에서는 촬영 전에 각본을 읽게 한다. 원작에 충실하게 재현을 하겠다'는 식의 내용이 담겨 있었기 때문에 그 이전의 문제로 화가 난 아빠였다.
그런데 한국 드라마 제작사의 프로듀서가 내 일기를 사람들에게 듣고 읽고, 감독에게 그 사실을 전했고, 감독이 직접 원고지 5, 6장의 긴 사과 편지를 썼다.
이 감독과 프로듀서의 행동이 고개 숙인 내 마음에 닿게 된다.
전문 게재하고 싶을 정도의 성실한 글이었다.게다가 그들은 에이전트를 공격하지 않고 있다.
자신들이 드라마화를 위해 만반의 체제로 있을 수 없었던 것에 대한 사과가 적혀 있었다. 만나서 사과를 하고 싶다고 쓰여 있었다.
거기서 실제로 만나서 대화하고 그들이 안고 있는 많은 사정을 알고, 나는 최종적으로 '감독님이 생각하는 대로 촬영을 하세요'라는 것을 전했고, 그들도 원작을 최대한 따르는 형태로 드라마화할 것을 다짐한 것이었다.

 

게다가 감독님은 료고쿠 국기관에서 열리는 기타 잼버리를 보러 가겠다고 약속을 하신 것이다. 뭐, 그거는 됐다, 라고 해서.
이런 교환이 있으면, 원작자는 안심할 수 있는 것이다.
화가 났지만 감독의 성의에 수긍은 갔다.
최종적으로, 나는 항상 같은 것이지만, 원작과 드라마는 별개이니까, 감독이 생각하는 대로 연출을 해 주세요, 라고 전해 현재에 이르고 있다.

 

나는 영화감독이기도 하기 때문에 특히 소설을 드라마로 만드는 것의 어려움도 알 수 있다.
이는 똑같이 하고 싶어도 참으로 어려운 문제가 가로놓여 있다.
영화라면 몰라도(아니, 영화는 반대로 너무 짧아 소설을 접는 형태가 된다), 반대로 드라마라면 자가 길고 만화의 경우가 어떤지, 그 점은 잘 모르겠지만 소설을 그대로 TV 드라마로 만들기는 어렵다.
나는 칸노 미호씨 주연의 드라마 「사랑을 주세요」의 전각본을 쓴 적이 있다.
소설도 존재하지만 드라마와 소설에서는 속도가 너무 달라서 소설의 원안을 그대로 드라마로 만드는 것은 불가능한 것이었다.
그러나, 아시하라씨가 방송국과 맺은 계약은, 「원작에 충실하게 재현한다」라고 하는 것이 포함되어 있었다고 하고, 그 밖에도, 상담할 수 있는 관계자는 있었을 것이다.
아시하라씨가, 약속이 다르다고 고민해, 스스로 최후의 분의 각본을 쓰여진 것 같지만, 여러가지 응어리가 남았을 것이다, 상처를 받고, 거기에 신뢰를 맡길 수 있는 인간이 개재하고 있지 않았다, 라고 하는 것이 하나의 요인이 되어, 미안합니다, 라고 하는 원작자인데 사죄하지 않으면 안 되는 괴로운 입장에 처해 돌아가시게 되는 최악의 사태가 되어 버렸다.
누가 나쁘다는 것은, 외부인인 나로서는 알 리 없지만, 적어도, 원작자의, 원작이라는 말의 무게를 기억해 주었으면 한다.
거기에 독자가 있고, 거기에 원래의 원안, 즉, 작자의 의사가 있어, 태어난 작품의 뿌리인 것이다.
그런데도 방송국은, 남의 일처럼 뉴스에서 「감사합니다」,는 다른 것이 아닐까, 라고 생각하는 것은 나뿐일까.
사람이 이 문제로 괴로워하고 돌아가셔서 감사하다는 말은 이상하다.
양측이 어떤 차이가 있었는지 모르지만 죽음은 너무 잔인하다.
텔레비전 방송국이나 각본가나 제작 사이드나 출판사를 공격하지 마라, 라고 하는 사람이 있지만, 공격은 아니고, 제2, 제3의 불행이 찾아오기 전에, 이러한 체질을 고쳐야 하는 것이 아닌가, 라고 생각하지만.
원작자에게 누가 다가설 수 있을까 하고 자신의 일은 아니지만 너무 슬퍼 한숨이 나온다.
왜, 아시하라씨가 죽어야 했는지, 텔레비전 방송국은 제삼자의 구명 위원회를 결성해, 시청자나 아시하라씨의 가족이나 팬에게, 또, 드라마의 스폰서를 한 기업에 대해서, 설명할 필요가 있지 않은가.

그녀의 아픔은 그녀의 작품을 좋아했던 사람뿐만 아니라 꾸준히 작품을 창작해 온 모든 표현자에게 통하는 고뇌다.

 

사실 프랑스에서도 비슷한 일이 있었다.
졸저 태양대기라는 작품을 낸 출판사 벨폰이 전문 중 100여 곳을 마음대로 삭제한 것이다.
어떤 연구자가 그것을 알아내고, 나에게 연락을 해왔다.
출판사에 항의하면 일본에 있는 프랑스 저작권 사무소 대표가 프랑스에 와서 원래대로라면 작가 편에 들어야 하는 입장일 텐데, 봉마르셰의 카페에서 나는 그 인물에게 분통을 터뜨렸다. 물론 이쪽도 부딪쳤다.
그때 그 인물에게서 츠지씨가 그런 식으로 프랑스에서 살 수 있을까요라고 벨폰이라는 출판사 편집장의 말을 인용하는 형식으로 맞부딪힌 것이다.
그것은 협박과 같은 것이었다.
"프랑스에서 살 수 없다면 다른 나라도 있으니 내 걱정은 안 해도 돼요."
적어도 프랑스에서 아이가 태어나 살아가야 하는, 당시의 나에게 있어서, 매우 괴로운 메세지가 되었다.
일본 작가의 작품을 프랑스에 수출입하고 있는 회사가 작가의 편을 들지 않고 출판사 측에 붙으면서 이 문제는 어려운 국면으로 기울었고, 나는 그 때문에 마음이 아팠다.
딱히 영혼을 팔 생각은 없기 때문에 프랑스에서 머리 숙여 책을 낼 생각도 없다.
아시하라씨가 안았을 고통을 나는 왠지 잘 안다.
그녀와 일을 해온 사람들은 그녀의 마음에 조금 더, 조금 더, 다가가지 못한 것일까?
권력 앞에서 괴로워하는 원작자의 목소리 없는 목소리가 마음을 삐걱거리게 한다.
그날의 자신과 겹쳐 말이 강해져 버렸지만, 사물을 처음부터 만들어내는 자는 남에게 말할 수 없을 정도로 괴로운 경험을 하고, 작품을 스스로의 핏속에서 끄집어내고 있다.
그리고 그 작품은 어린아이 같은 존재다.

 

이어집니다.

오늘도 읽어주셔서 감사합니다.
이 슬픈 일이 반복되지 않도록 사랑을 가지고 작품을 만들었으면 좋겠어요.잘 부탁드립니다。