ドライブ・マイ・カー 드라이브 마이카의 아카데미 수상에 관한 기자의 코멘트

제94회 아카데미상 에서 국제장편 영화상을 수상한 ドライブ・マイ・カー 드라이브 마이카

아사히 신문의 기자 코미네 켄지가 일본 영화의 승리가 아닌 영화의 승리라며 코멘트를 한 것이 화제에 올라서 올려본다.

수상하기 전에 말합니다. '드라이브 마이카'가 이번 미국 아카데미상에서 수상하더라도 일본 영화의 승리를 의미하지는 않습니다. 일본 영화사에 새겨지는 쾌거에 물을 넣는 것 같습니다만, 실제로 그런 것입니다.

 

물론 『드라이브 마이 카』는 일본에서 만들어진 작품입니다. 머릿 말에도 「일본 영화」라고 붙습니다. 기쁜 소식으로서 폐지를 포함 보도하고 있는 것도 사실. 그러나 이번 작품은 일본 영화를 대표하는 것은 아닙니다. 오히려 이번 지명은 일본 영화의 '패배'가 밝게 나온 사태라고 할 수 있습니다.

 

우선, 모두가 아는 대형 영화사는 『드라이브 마이 카』의 제작에도 배급에도 들어가 있지 않습니다. 과거, 감독상에 노미네이트된 쿠로사와 아키라 감독의 「난」에도, 외국어 영화상을 취한 타키타 요지로 감독의 「오쿠리비토」에도 적지 않게 제작에 관여하고 있었습니다. 배급도 마찬가지로 대기업이었습니다.

하지만 드라이브는 중간 규모의 영화 제작 배급사인 비터스 엔드를 중심으로 만들어집니다. 듣기로는 예산은 1억 수천만엔 정도.일본 영화에서는 상당한 액수이지만, 해외 영화인들은 비웃음을 사는 수준입니다.

 

유럽에서 평가받는 젊은 감독이 어떤 작품에 1억엔 가까운 예산이 들어간 것을 해외 영화제에서 다른 감독에게 자랑했더니 농담이구 하며 웃었다는 일화가 있습니다.그것은 프랑스라면, 영화 학교를 갓 졸업한 신인의 자율 영화 수준이라고 합니다. 일본 영화계라니 그런 상황입니다.

 

 

완성 전부터 기대됐던 드라이브도 그 정도밖에 예산을 짜지 못하는 것이 일본영화의 현상이라고 할 수 있지 않을까요.이번 작품은 작품상 후보에 오른 다른 6편과 비교해도 압도적으로 저예산 영화일 겁니다.
즉, 매우 부끄러운 사태이며, 그것은 「패배」를 의미하는 것입니다.

 

영화계가 대표로 로스앤젤레스에 내보냈는가 하면 그것도 수상합니다. 8월 개봉부터 관객을 모으지 못하고 시네콘을 메인관으로 시작한 흥행에서는 스크린이 순식간에 다른 작품으로 변해갔습니다. 롱런이 되었지만, 아카데미상의 노미네이트까지의 흥행수입은 3억2천만엔 정도.

 

그 후, 뉴스등이 되어 8억엔까지 늘리고 있습니다만, 영화계가 북돋웠다기 보다는, 다른 사람의 평가로 가치를 올려 갔다고 하는 것이 옳습니다. 업계 전체가 흥을 돋우며 아카데미까지 휩쓴 한국 영화 기생충과는 큰 차이입니다.

 

일본 이웃나라들은 90년대~2000년대 자국 영화를 팔기 시작했습니다. 그래서 해외에 발견된 사람이 홍상수나 봉준호입니다. 그러니까 기생충의 영관은 그대로 한국 영화의 승리라고 할 수 있습니다. 반대로 일본 영화계는 어떻습니까. 재능있는 작가의 재능에 기대어 아무것도 하지 않았습니다.

 

영화평론가 야마네 사다오가 일본 영화의 밑바닥이 빠졌다고 말한 것은 90년대. 요즘 극장 관객 수가 바닥을 쳤지만 이후 대형 영화사들은 자사를 안정시키기에 급급해 재능에 출자하는 일이 없어졌습니다. 지난 30년간 인디펜던트의 작품들만 해외에서 화제가 된 셈이죠.

어떤 가족으로 수상한 고레에다 히로카즈 감독은 칸 수상 후 일본 영화계 자본으로 찍지 않았습니다. "진실" (파비안느에 관한 진실) 은 프랑스, "베이비 브로커" (브로커) 는 한국 영화입니다. 그 다음은 넷플릭스라고 합니다. 그것을, 「업계」는 어떻게 보고 있을까라고 생각하지 않을 수 없습니다.

 

즉, 무엇을 말하고 싶냐면, 단순한 「영화」의 승리라고 하는 것입니다…….
시네필인 하마구치 류스케 감독을 특집 상영 활동으로 키운 안스티츄·프란세의 사카모토 아비 씨, 아테네의 마츠모토 마사미치 씨등의 공헌이야말로, 기록되어야 한다고 저는 생각하고 있습니다.

 

* アンスティチュ・フランセ 안스티츄 프랑세 : 프랑스 정부가 관리 운영하는 프랑스 문화센터 アンスティチュ・フランセ日本 안스티츄 프랑세 일본. 불어로는 Institut français du Japon – Tokyo. 설립의 목적은 문화· 예술 · 고등교육 에서의 일본-프랑스 교류, 프랑스 제작물 프로모션, 프랑스어 의 보급

 

* 坂本安美 사카모토 아비 - 안스티츄 프랑세의 일본 영화 프로그램 주임. 

도쿄 출신. 게이오 대학 법학부 졸업. 『카이에 듀 시네마 재폰』지 전 편집 위원. 『카이에 듀 시네마』 와 함께 페스티벌 도톤에서 黒沢清 쿠로사와 키요시, 青山真治 아오야마 신지, 篠崎誠 시노자키 마코토, 諏訪敦彦 스와 노부히로 등 일본의 감독들을 소개. 1996년부터 도쿄일불학원(현 안스티츄 프란세 도쿄)에서 영화 프로그램 주임을 담당하고, 다양한 영화 상영의 기획·운영을 다룬다. 프랑스로부터 많은 감독, 배우, 영화 비평가들을 초빙해, 일본에서는 상영의 기회가 별로 없는 작품을 중심으로 소개하면서, 상영과 비평과의 관계, 국경을 넘은 아티스트, 작가의 교류에 대해 항상 모색하고 있다. 2012년에는 로카르노 국제영화제에서 Opera Prima(신인부문)의 심사원, 14년의 칸 국제영화제에서는 '비평가 주간 단편작품부문'의 심사원을 맡았다. 저서에는 '에드워드 양 재고/재견'(공저, 필름 아트사) 등이 있다.

 

* アテネ 아테네 - アテネ・フランセ 아테네 프랑세, 정식 명칭은 学校法人アテネ・フランセ 학교법인 아테네 프랑세. 준 학교법인으로 1913년 설립한 언어 전수학교. 현재는, 프랑스어, 고전 그리스어, 라틴어의 기간 언어 외, 영어 (미국 영어가 주체)가 개강되었고, 부속의 아테네 프란세 문화 센터에서 「영화 미학교」라고 하는 필름 영상의 촬영 기법과 은염 필름에 의한 영상 미디어의 예술학 강좌도 개강되고 있다. 또 연표에 있듯이 2015년도부터는 전수학교로서의 운영도 이루어지게 되었다.

 

* 松本正道 마츠모토 마사미치 - 일본의 시네마 테크 디렉터이다. 현재 아테네 프란세 문화센터 주임, 영화미학교 대표이사, 커뮤니티 시네마센터 이사, 카와키타 기념영화문화재단 평의원, 일본대학 문리학부 비상근 강사 . 

 

1979년 부터 도쿄 의 시네마 테크 인 아테네 프란세 문화센터의 주임(프로그램 디렉터)로서 넓은 시야에서 선정한 세계 영화 를 연간 200편 이상 상영해 그동안 일본 에서 별로 알려지지 않았다. 다니엘 슈미트, 잭 리벳 , 스트로브-유일레 등의 작품과 고전 영화 의 명작을 계통적으로 널리 소개해 왔다. 또, 1991년 부터 1998년 에 걸쳐 행해진 「요도카와 나가지 영화 학원」의 기획을 담당한 것 외에, 영화 감독 을 둘러싸는 심포지엄 이나 연구회의 코디네이터 를 다수 맡아 왔다